兩位台灣硬底子演員，因為《大佛普拉斯》導演黃信堯年度新作《同學麥娜絲》而聚在一起飆戲，戲裡說的是男人的苦悶不得志，戲外兩人對選擇演員這條路，儘管一個來自街頭，另一個出身學院，卻也激盪出有趣的人生觀。訪問時兩人互動默契極佳，一方忙碌，另一方便跳入擋駕；一方詞窮，另一方也能適時接話。在那互相提攜之間，沒說出來的是人生滋味的冷暖自知。
在《同學麥娜絲》裡，鄭人碩飾演保險業務員「電風」，總是忙得團團轉，太有正義感卻偶爾想逃避現實，始終得不到升遷。導演當初便曾叮嚀他：「你要好好演喔，你的角色最難。」
鄭人碩說時有苦笑，帶著回顧人生的滋味。在現實生活裡，這位以《醉．生夢死》得到台北電影節第17屆最佳男配角，踏入電影圈前在夜市擺攤、賣水煎包，看遍社會基層，連入行後也先從場務幹起，一路爬到銀幕前，造就如今爆發力十足的演出。
「在我人生最徬徨的時候，真有種賭一把的感覺。明明很多前輩提醒過我，這一行的遊戲規則不是你會玩就有結果，是別人說了算。但是你對事情的熱愛，騙不了自己。我蟄伏了很長一段時間，那段夜市人生的經歷，到死我都會記得。現在我想讓自己更強大，去幫助更多努力但沒被看到的人。」
說話帶著溫暖的江湖味，霎時真令人分不清鄭人碩到底在說「電風」還是自己，男人那些曲折又不被了解的心事，原來如此相近。
電影裡最常出現四人在泡沫紅茶店瞎聊，用插科打諢排解現實人生的無奈，中年男子的焦慮茫然表露無遺。然而，該把它定義成「給男人看的片」嗎？「女人會把糾結心事說出來，但男人說不出口，所以用其他方式化解，這不表示男人比較簡單。」鄭人碩說。
「女人也要看，才能更了解男人在想什麼。」一旁施名帥跳進來，補足了鄭人碩沒說完的。他在片中飾演「銘添」，總做著「還差一步就可達成」的導演夢，始終不得志，後來卻意外走上另一條路，也為四人友情帶來改變。彷彿是施名帥現實人生的另類影射，畢業自北藝大戲劇系，過去十年作品遍布電影、電視、舞台劇、廣告等各類媒介，並曾以《椰仔》入圍台北電影節最佳男演員與《自由人》入圍金鐘迷你影集男主角。
問施名帥是否可以感受「銘添」的處境，他笑說自己跟銘添相像處，都是喜歡做夢的理想主義者，「但又滿好被牽著走，不過銘添對成功有執念，只要有機會就會緊抓，容易傷害到人。這是我比較難做到的，我人生也沒這麼多戲劇情節。」他笑說：「但可以說導演看到我們四個人的本質，各自帶有符號性，可以傳達他想要的氣質。」
至於電影的母題，如何解關於人生的疑問，施名帥倒很坦承，說自己從來沒停止過。在很多同學身上，也看到理想未竟的遺憾。「我是學院出身，做劇場是我最窮的時候，當你無法幫助家人，會開始懷疑自己，選擇藝術之路是否過於自私，卻沒人能給你答案。演員一定是集自卑與自信於一身，才能操作表演這件事。當然，生涯中有很多自責與徬徨，會懷疑自己到底適不適合演戲。而接下來的人生，你面對的失去會比獲得的還多，更多的是道別，這些都是無奈。」
「你不可能停止徬徨，但你面對徬徨的態度是什麼？」施名帥說。「選擇演戲這件事很簡單，因為它讓人感動，帶來娛樂，可以傳達善的意念，是能發揮我這個人最大影響力的一條路。」
逃避時，也會打電動、足不出戶，「可是日子不會對你這麼好，你終究還是得回去面對柴米油鹽。當演員就是沒戲時把自己弄好，好好當個人，時機來了就能迎面挑戰它。」
說話帶著熬過、想通的哲思，施名帥像是為戲劇圈男子普遍困頓心境找到一種解答。鄭人碩則是寡言行動派，沒上戲時也會主動到片場幫忙搬東西、擋車、照顧工作人員。演戲是工作，片場是另種生活體驗營，身為演員只能換上角色的外衣，盡可能在戲裡戲外找到隧道盡頭的光。「無奈不一定要以言語為出口，但一定要有出口。我嘛，就是做就好了，不要多講、多想。」非常鄭人碩的回答，沒說出口的，就留給角色去揮霍了。
在電影裡，麥娜絲有Minus（減去）諧音的意思（相較於上一部《大佛普拉斯》的Plus），也象徵理想的隕落。施名帥對於減法哲學有些掙扎：「物質生活已經可以放下，但面對生命裡的失落，這個題目很大也很難，至今想到吳朋奉大哥，仍是難以接受，只能想像他去了很遠的地方。」
鄭人碩則說：「我漸漸學著之前執著一定要完成的，現在求盡力而為就好，不必困在執念中。生活，能好好呼吸就好。」施名帥在旁邊補說：「拜託，你之前的人生已經減到不行了好啦，哪還需要減！」換來兩人再度苦笑。
他們兩人都選了一條沿途人煙稀少的路，不知道何時會抵達豐美之地。幸好他們還有電影，可以讓他們繞路去多看點別人的景色。那些關於男人沒說出口的人生難題，都能在彼此拍肩大笑中減輕些許重量。
文─李郁淳 執行─蕭雅馨 攝影─林科呈 服裝造型─黃俊軒 場地提供─四坪酒吧、Nabiis 化妝＆髮型─張帷寬 助理編輯─潘保霖 商品提供─AllSaints、Boss、Bottega Veneta、Coach、Fendi、Levi's、Prada、Salvatore Ferragamo
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